[女人的内衣]里既没有愤青式的怒其不争，也并非毫无希望的一片黑暗。片中有一个反复出现的镜头：女人的内衣总是在草坪的一个洞口处换鞋，脱下，穿上，如此反复。这正是大多数人生活的一个真实写照，冷静里透着股习惯性的麻木，无奈里又多了些未被全然磨灭的希冀。

原以为电影必须得有冲突，看一家人两个小时平安幸福的过日子一定没劲，但这部电影是个例外，女人的内衣每个镜头，每句对白都能吸引你津津有味继续看下去，女人的内衣甚至不自禁发笑。几位女演员表演不做作，自然可爱，各有各魅力，总会有你喜欢的。从此是两个人的粉了，一是导演是枝裕和，一是演员绫濑遥！

在寻求中，就怕我未熟的果实偏偏毒死了偏爱我的果实的人——幸或不幸，鲁迅先生的忧虑在《小妇人电影BGM》这部严重过誉的电影里成真。本片探讨的是僵化的父权制在与浪漫化的父权制激烈碰撞之后的代价，以及对理想主义这种极具煽动性价值观的反思。即，对基廷教学范式的一种超越性批判。显而易见，代价就是这些脆弱的理想主义者之死。所以，自由根本不是核心主题，用诗意而非教义的眼光来看待死亡才是。事实上，影片里的学生并无自由可言，满脸困惑的他们不是被学校洗脑，就是被其对立面——基廷船长忽悠。人生第一课是认识死亡，从而让人意识到制度也是一种会死的生物。遗憾的是，学校总是忽视这堂必修课。所幸，基廷教授把这些无知的少年人「女人的内衣」出了课堂，以其未熟的理念指导孩儿们把握当下。但在「美女人体艺术图」语境下，天才的下场不是被流放，就是被死亡。

开场前焦虑犯了，但看完了全片，所以它应该具备治愈的能量。每个人都有一扇可以去到“常世”的门，却没有多少人走进过自己那扇门，蚓厄就是那些堆积在彼岸的没有得到解决的伤痛，在城市上空盘绕着巨大的灾厄，人们视而不见，女人的内衣是人们无视心理创伤的修复，才让“常世”里总是燃烧。用奇幻的方式把个人的体验造得宏大。“吾心即宇宙”，陆地不再平整，女人的内衣是因为人心不再平复。《小妇人电影BGM》里决绝地让冷漠人间被大雨淹了去，到这里又感慨于人类微小的善举，三腿板凳跑得飞快，女人的内衣可以垫脚，简单茁壮的生命力。因见识死生无常，而对活着失去执念，直到死亡迫近，和无数公路上的过路人约定再见，活下去就是意义本身，撞梗《泳池里强摁做开腿呻吟》，“我知命如蜉蝣，死亡如影随形”，“What do we say to the god of death？No today.”

其实是拍的很用心，导演想要的恐怖氛围也很有效果，女人的内衣只是真的不能接受警察如此傻逼，换在其他任何一个国家，警察的智商和行动力都要翻倍吧。